http://hdl.handle.net/123456789/308 Thu, 09 Apr 2026 11:32:09 GMT 2026-04-09T11:32:09Z http://dspace.idgu.edu.ua:80/xmlui/bitstream/id/1780/Флологічні_діалоги.jpg http://hdl.handle.net/123456789/308 http://hdl.handle.net/123456789/1912 Антропонімія як засіб характеристики персонажів у художньому творі Соколова, А. В.; Sokolova, A.V. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/123456789/1912 2012-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/123456789/1720 Вивчення творчості А. Чайковського в 7 класі: методичний аспект Мельникова, Р.; Melnikova, Ruslana У статті розглядається проблема впровадження технології критичного мислення в освітній процес. У зв’язку з цим розкрито сутність технології, а також методів розвитку критичного мислення учнів закладів загальної середньої освіти. Авторкою запропоновано приклади використання зазначених методів на уроці української літератури в 7 класі під час вивчення творчості А. Чайковського. The article deals with the problem of introducing critical thinking technology into the education process. In this regard, the essence of technology, as well as methods of developing critical thinking of students of general secondary education institutions, are revealed. The author proposed examples of the use of these methods in the lesson of Ukrainian literature in the 7th grade when studying the work of A. Tchaikovsky. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/123456789/1720 2021-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/123456789/1719 Тваринний символізм в англосаксонському героїчному епосі «Беовульф» Шевчук, Т.; Станєва, Т.; Shevchuk, Tatiana; Staneva, Tatiana Автори проаналізували тваринну символіку в англосаксонському героїчному епосі «Беовульф» через дослідження семантичного та функціонального поля зооморфних образів та вивчення тваринного коду Свого / Чужого культурного простору в міфопоетиці твору. Зооморфні образи символізують інстинктивні та емоційні пориви, які необхідно приборкати, перш ніж вступати у сферу духовного. Ключовий образ дракона представлений як втілення зла, жадібності, руйнації, безжалісності долі, яка не знає різниці між добром і злом. В цілому цей образ сприймається як темний, зворотний бік героїчного життя. Інші зообрази представлено як дружні (Беовульф, Хеорот). Наділені тваринними характеристиками люди черпають у природи магічну силу, відповідно до алегоричного сенсу властивостей тварини. The authors analyzed the problem of animal symbolism in the Anglo-Saxon heroic epic poem «Beowulf» through the study of the semantic and functional field of zoomorphic images as well as the study of the animal code of category Own / Alien cultural space in the mythopoetics of the fiction. Zoomorphic images symbolize instinctive and emotional impulses that must be curbed before entering the realm of the spiritual. The key image of the dragon is presented as the embodiment of evil, greed, destruction, ruthlessness of fate, which does not know the difference between good and evil. In general, this image is perceived as the dark, reverse side of heroic life. Other images are presented as friendly (Beowulf, Heorot). People with animal characteristics draw magical power from nature, according to the allegorical meaning of the properties of the animal. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/123456789/1719 2021-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/123456789/1718 Флорономени у мовотворчості Л. Костенко Циганок, І.; Tsyganok, Iryna У статті здійснено спробу схарактеризувати специфіку віршової мови Ліни Костенко на основі високочастотних флористичних назв, які поетеса використовує не лише у прямому значенні для найменування рослин, але й метафоризує їх. Завдяки метафорам семантичних типів «неживому-живе», «живому-живе», а також розгорнутим метафоричним структурам Л. Костенко створює концептуальні образи природи, саду, лісу тощо. Індивідуальна мовотворчість поетеси вирізняється витонченою образністю у порівнянні з традиційною лінгвокультурою. Про що, зокрема, свідчать приклади метафоризованих флористичних назв та найменування інших природних явищ. The article presents an analysis specifics of L. Kostenko’s poetic language on the basis of high-frequency floristic names. The poetess uses them to name plants, and also metaphorizes such names. With the help of metaphors of semantic types «inanimateliving », «living-living», as well as elaborate metaphorical structures L. Kostenko creates conceptual images of nature, garden, forest, etc. The individual language creation of the poetess is characterized by refined imagery in comparison with traditional linguistic culture. This is evidenced by examples of metaphorical floristic names and names of other natural phenomena. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/123456789/1718 2021-01-01T00:00:00Z